剪輯的本質(zhì)是“鏡頭語言的組織”，目的是傳達(dá)信息、抒情達(dá)意。對于電影這種有故事、有情節(jié)的東西來說，“講好故事”就是剪輯最基本的使命。

影視剪輯方式通常大體分為兩種：“連續(xù)性剪輯”（continuity-editing）和“強(qiáng)調(diào)性剪輯”(emphatic-editing)?！具B續(xù)性剪輯】

“連續(xù)性剪輯”是影視剪輯中最常用的一種，其目的是維持影片內(nèi)時間的連續(xù)性。如果拍攝的鏡頭中存在時間上的錯位，就可以用這種方法解決。

如果你想強(qiáng)調(diào)影片的空間性，你可以在影片開始時使用廣角拍攝，讓影片內(nèi)的背景環(huán)境一目了然。

切換鏡頭時，可以按照：全景——中近景——特寫，以此類推，進(jìn)行剪輯。這種剪輯技巧能讓觀眾知道哪個角色是重要的，知道人物角色身處何處。

比如1963年的電影《殺死一只知更鳥》，影片開篇就使用廣角鏡頭拍攝整個小鎮(zhèn)全貌，然后將鏡頭對準(zhǔn)人物角色，從全景到中近景再到特寫，一步一步帶你走進(jìn)故事，讓觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。

連續(xù)拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)就在于“匹配剪輯”。例如，第一個鏡頭中有個人舉著手，那么第二個鏡頭中他也要舉著手。這種剪輯方式，就是把不同的影片視聽要素、敘事架構(gòu)無縫結(jié)合。讓影片整體變得豐滿流暢的同時，也讓觀眾感覺不到剪輯的存在，使得觀眾沉浸在影像世界中。

另一個關(guān)鍵點(diǎn)的就是“180度法則”。拍攝構(gòu)圖時，被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和與其他人物之間的關(guān)系，會形成一條假定的直線，這條線我們稱之為180度軸線。

比如，在兩個角色之間的對話場景中，如果攝像機(jī)在這條線的一側(cè)，即使其中一個角色不在畫面里，這兩個角色的空間關(guān)系仍保持一致。

“30度法則”是指拍攝同一個物體、取景相似的鏡頭時 ，前后兩個鏡頭的夾角要大于30度 ，這樣對同一個被攝主體的視角就會產(chǎn)生‘足夠的差異’，避免觀眾產(chǎn)生跳切的感覺。在不讓觀眾注意到剪輯痕跡的同時，也保證了電影的連貫性。“視線匹配”是連續(xù)性剪輯中很重要的一項(xiàng)。比如一個演員看向遠(yuǎn)方，那么下一個鏡頭就要拍攝一個對應(yīng)的遠(yuǎn)方鏡頭。

連續(xù)性剪輯中最常用的是“動作跳接”（cuttingonaction）。

比如拍攝一個人扔球，他扔出去球是一個鏡頭。如果中間要切換鏡頭，那下一個鏡頭還是要拍攝球，保持場景一致，從而確保兩個鏡頭之間可以銜接在一起。

【強(qiáng)調(diào)性剪輯 】

如果說連續(xù)性剪輯是要保持時間上的一致，那“強(qiáng)調(diào)剪輯”就是恰好相反。在強(qiáng)調(diào)性剪輯中，時間順序可以重疊、覆蓋。這種剪輯可以不管故事是否按照線性發(fā)展，只要保持故事的完整性，就可以任意切換至其他特寫，近景，遠(yuǎn)景等鏡頭。

“跳躍剪輯”（jump-cut），它的表現(xiàn)就是近距離的拍攝一個物體，然后再進(jìn)行切換。例如電影《潛水鐘和蝴蝶》中，主角處于深度昏迷。當(dāng)他正面對著他的愛人，我們可以通過他的視角來觀看他所看見的事物。

“軸線性剪輯”（axil-cut）和“跳躍剪輯”的區(qū)別在于：軸線性剪輯機(jī)位是架設(shè)在一個物體和攝像機(jī)之間一條看不見的軸線上。比如全景拍攝一個人獨(dú)自在走在街上，那下一個鏡頭切到特寫時，還要拍攝同一個人。這種剪輯通常給人帶來近距離的震撼。

不同剪輯風(fēng)格對應(yīng)著不同的視覺效果，但不論什么剪輯方式都不是墨守成規(guī)的。靈活運(yùn)用，才能得到意料之外的效果。

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