在剪輯整個(gè)過(guò)程中，思路清晰是非常重要的組成部分，比如當(dāng)我們?yōu)樯虡I(yè)服務(wù)的時(shí)候，作為剪輯，我們需要在整條片子剪輯完成之時(shí)達(dá)到能夠把被要求的內(nèi)容完全呈現(xiàn)，譬如說(shuō)是：渲染氛圍，突出產(chǎn)品，烘托氣氛。

所以在我們拿到一堆素材的時(shí)候，雖然剛開(kāi)始有許多結(jié)構(gòu)想法在腦海中浮現(xiàn)，但在我們看完分鏡之后，就會(huì)有很多想法隨之破滅，這屬于正常情況，因?yàn)樯虡I(yè)所追求的是周期與完成度，而不是以藝術(shù)為第一要素。

當(dāng)今越來(lái)越多的卡點(diǎn)視頻出現(xiàn)，然而這并不是大家都推崇的剪輯方式，首先我們要尋找出一種能夠有效自然銜接連所有素材的剪輯手法，因?yàn)樵S多事物是不具備一個(gè)完整的敘事脈絡(luò)的，需要我們?cè)谄渲蟹峙浼庸ぷ詈笮纬伞?/p>

但是，一個(gè)明明能夠通過(guò)剪輯結(jié)構(gòu)，技術(shù)性操作和巧思加分的影片，我們偏要采用卡點(diǎn)方式去剪輯的話，那就真是大材小用了，如果是將這個(gè)剪輯方式焊死在了自己的學(xué)習(xí)生涯中，那注定這條剪輯之路將越走越狹窄，且拉低了個(gè)人在這條道路上的審美水平，畢竟一條好的視頻剪輯，呈現(xiàn)出來(lái)的必定是一個(gè)完整的故事鏈，一個(gè)情緒的形成。而不是死板，麻木地全部呈現(xiàn)內(nèi)容，這樣是毫無(wú)感染力和意義的。

其次它并不需要依賴旁白，音樂(lè)，花哨轉(zhuǎn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行完成，它更多的是發(fā)自內(nèi)心的感受，情緒上的共鳴，是剪輯師在選擇某個(gè)瞬間想要展現(xiàn)的某個(gè)氛圍，是主體內(nèi)容突出的感覺(jué)，總結(jié)一句話出來(lái)就是，靠的的是一種體會(huì)而不是一味展示。

接下來(lái)，除了對(duì)剪輯思路上的的建議，還有剪輯作品當(dāng)中的音樂(lè)選擇，當(dāng)一個(gè)剪輯師上手就準(zhǔn)備找音樂(lè)，分析音樂(lè)節(jié)拍，準(zhǔn)備堆放素材，那這跟上面的卡點(diǎn)剪輯一樣，他所發(fā)揮的領(lǐng)域已經(jīng)被局限到無(wú)內(nèi)涵，無(wú)靈魂的圈子里了，對(duì)于音樂(lè)的選擇，一樣是要靠我們創(chuàng)作者的用心，畢竟一切用心的籌備與制作，最后呈現(xiàn)出來(lái)的作品才會(huì)更用心更具感情色彩，相反，一切都是靠踩點(diǎn)運(yùn)氣的話，就沒(méi)有那么吸引人了。

所以說(shuō)，真正專業(yè)的剪輯師，往往都是充滿著奇思妙想，了解結(jié)構(gòu)，熟悉敘事節(jié)奏，用心選擇音樂(lè)，是能夠讓我們?cè)趧?chuàng)造視頻上無(wú)限發(fā)揮的。

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