“狂飆”的短劇市場可謂熱鬧極了，據悉，2023年中國網絡微短劇市場規模已達373.9億元，同期中國電影總票房為549.15億元，短劇市場體量已接近電影市場的70%，預測2027年微短劇市場規模將達到1006.8億元。
隨著主流平臺、影視公司紛紛發力短劇賽道，觀眾對質量的要求也越來越高，拍攝行業也迎來了全新的劇組創作模式。如今的短劇行業，到底發生了哪些變化？短劇劇組創作模式有什么不同？短劇對拍攝設備有什么新的要求與考驗？
這四位最早投入到短劇行業的從業者，為我們還原了一個更加真實的短劇現場。
如何應對好短劇劇組里的「大人物」
商務影業的制片人虎哥在短劇賽道做了近3年。
3年里，拍攝的周期從3天拍100集到15天拍一部劇，對短劇制作的要求更精品化，對質量要求大幅度提升，拍攝機位也隨之越來越多。短劇投資也翻了3-5倍，制作成本上漲，一開始可能十萬八萬就能拍一部，現在60-80萬，甚至百萬一部的項目已比比皆是。
而對于傳統影視業從業者來說，這條賽道對導演、劇組、攝影、燈光、制片、服化道各個崗位的調配要求也更快更高。對設備的基本要求是輕便快捷，減少轉場時間，讓劇組成員能快速地進入工作狀態。過去雙機位、兩個信號的監視器已無法滿足多樣的畫面視角。而傳統的電影制作模式里所用的大監，存在轉場耗時長等問題，在講求時效性的短劇劇組是個「拖油瓶」。
他提到猛瑪的極影7可以實現任意一拖四的4K監看，虎哥表示，這對于短劇行業來說是強有力的輔助，導演、燈光、置景能夠多方監看，更輕便、更快捷，有利于孵化一支高密度配合的團隊。
在高效的短劇劇組中的生存法則
從資深導演轉型成為短劇導演的畢導形容短劇是「麻雀雖小，五臟俱全」，他表示像短劇這樣的豎屏創作是影視行業無法躲避的發展趨勢，傳統影視制作者也感受到了前所未有的壓力，但也是刷新自我、迎合時代的契機。
從業者們無法回避，大家都在適應這個新的賽道、新的模式下去歷練自己，把過去的經驗轉換成有效的工作力、生產力，以適應短劇快速迭代的頻率。
作為導演，畢導需要考慮的事情可太多了，在片場需要事無巨細，所有的事情都與導演相關。因此，他認為穩定不掉幀的高清圖傳在嘈雜的片場顯得尤為重要。在他以往的傳統劇組中，信號傳輸用的電影級訊道攝影機，造價昂貴，幾乎都上百萬，這對于短劇劇組絕對是不現實的。
他團隊所用的猛瑪極影7，能夠在多無線設備片場拍攝，傳輸不掉線、不黑屏，且性價比超高。他說，真可謂是時代背景下產業革命給短劇行業帶來的最大便捷，技術的升級能夠帶來輕量級、高性價比且專業的設備使用體驗。
一切都為了短劇劇組服務：時刻上演的「速度與激情」
影視器材公司羅老師在講到近些年興起的短劇賽道，使他們影視器材租賃的服務模式上也產生很大的變化。
短劇業態需要更精確的成本控制，器材設備需要提高更新頻率，一切都是為了在短劇生產線上節省時間，提高工作效率。短劇劇組都是盡可能簡化的配置，很多班子是臨時搭起來的，工作人員之間往往相互不認識，甚至誰都可以和導演一起看監視器。
對于短劇劇組來說，效率關乎金錢，器材設備都必須考慮這一點，多用途、多場景、流轉率高、兼容性強的是首選。他這次合作的猛瑪極影7，在能夠滿足遠距離監看的同時，能夠穿透障礙物，有400米超遠距離的穩定傳輸，遠超這一領域的產品。
為了滿足短劇片場，多數團隊還對極影系列進行改裝，讓它就是橫著豎著裝也不會遮擋到天線，想盡一切辦法都是為了符合短劇的片場生態。
「混」片場必備，新一代短劇片場效率神器
嘉豪是新晉短劇導演，針對短劇拍攝節奏快、轉場多、機位多的特點，他對片場圖傳設備的要求是便攜性強、信號強和高清。具體說來，便攜性是能夠快速從第一現場轉到第二現場，集中精力把時間騰下來看現場或者調度。
在使用猛瑪極影系列之前，他提到自己曾經抱著監視器滿場跑去找信號。至于高清畫質和真實的色彩呈現，他認為極影7的監視器色彩展現是現階段能看到短劇劇組里最成熟的存在。
另外，他還提到極影7和極影S靠譜的自動雙頻跳頻混合技術。在多組拍攝的時候，以往信號容易被干擾或是串頻，如果信道信號隔得特別近的情況下，還要花時間去對頻。極影系列能夠實現雙頻同傳，高清/流暢兼得，還能夠智能識別無干擾頻點，自動切換傳輸鏈路，現場監看絲滑穩定。
猛瑪極影7：革新短劇拍攝模式，開啟片場高速模式
在這一波短劇熱潮中，猛瑪極影7努力用科技解決從業者面臨的新賽道考驗，小小7寸屏幕，集合收/發圖傳+監視器三重身份與一體，滿足短劇片場轉場快、追求極致性價比的需求。支持一發四收，導演、攝影、燈光、投資方等共享同一相機拍攝畫面，正面迎接短劇拍攝多機位的豎屏挑戰。
從用戶需求中應運而生的猛瑪，從2017年開始引領影視、短視頻、直播行業的生產力革新。這次猛瑪瞄準短劇市場，快速響應市場更低預算但更專業化的設備需求，為以短劇劇組為主的中小團隊提供專業化圖傳設備，靠著在4K圖傳生態里的不斷突破的使用體驗，重新定義短劇劇組拍攝可能。
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